Tokom renesanse, proizvodnja parfema brzo je rasla u Evropi zbog ponovnog otkrivanja stare formule parfema. Središte rane renesanse, poput Venecije i Firence, ujedno je i središte izrade parfema. Porodica Medici lider je parfemske industrije. Catherine, član njegove porodice, važan je izaslanik za širenje parfema. Udala se za francuskog kralja Henryja II, kojeg prati ime reendo i poznati je proizvođač parfema u Firenci. Kada je stigao u Francusku, imao je parfemsku radnju i postigao veliki uspjeh. Rekao je da je imao sposobnost miješanja otrova i otprilike jednak proizvodnji parfema. Mnogi događaji koje je Katarina režirala na francuskom dvoru bili su povezani s lijekom kojim je on raspolagao. Od ovog trenutka, prskanje parfema počelo je prelaziti u modu. "Ovo je period otkrivanja ljudi, samosvijest ljudi postaje sve očiglednija, ljudi su počeli tražiti modu." ljudi u renesansi nisu se redovito kupali, ali samo prskanjem parfema kako bi pokrili njihov ukus, industrija parfema je procvjetala. Parfem se široko koristi, i za muškarce i za žene, čak i za kosu, pa čak i za kućne ljubimce. 1508. godine Dominikanski samostan u Firenci osnovao je najstariju tvornicu parfema na svijetu. Papa i njegova porodica odani su kupci. Stoljećima je svaki novi vladar pružao formulu parfema za tvornicu. U međuvremenu, grad na jugu Francuske postepeno se razvio u bazu za proizvodnju parfema za Glass. Staklo je izvorno proizvodilo parfeme jer je grad ujedno i kožara. U procesu sunčanja koristi se urin, a ljudi prskaju parfem po koži kako bi prikrili miris. U knjizi "Rođenje i zavođenje parfema i klasičnog mirisa", Susan Owen rekla je da lokalni proizvođači kožnih rukavica takođe uvoze, proizvode i prodaju parfeme. U osamnaestom stoljeću, industrija kože nastavila je prodavati parfeme nakon što je industrija kože propala. Vrijedna imena poznatog svijetu, Francuska je danas velika parfemska zemlja. Na svijetu postoje mnoge vrhunske marke parfema, kao što su langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain, itd. Francuska parfemska i kozmetička industrija, francuska moda i francusko vino navedeni su kao tri najveća francuska fina proizvoda, i svjetski poznati.

Dizajn ambalaže sastavni je dio proizvoda. To je čarobna, međunarodna i srž riječi. To je takođe neophodna stvar za kompaniju i lozinka za uspjeh poslovanja. Dizajn ambalaže povezuje umjetnost i industriju, tržište i proizvodnju, kreativnost i funkcionalnost. Dobar koncept čini dobro pakiranje, dobro pakiranje je katalizator za promociju proizvoda. Da bi se identificirao proizvod postignut ambalažom, potrošači moraju dobiti dovoljno informacija i biti sposobni dekodirati i razumjeti neke simbole, kako bi prepoznali proizvod, a zatim shvatili njegovu vrijednost i doveli do konačnog ponašanja prilikom kupovine. Očito je da parfemski proizvodi postaju sve više i da je ljude sve teže odabrati. Ali ljudi često utječu na njihov odgoj, društveni život i kulturno porijeklo da biraju brendove. Stoga bi svaki parfem i njegova ambalaža trebali ciljati tako da odgovaraju određenim potrošačkim skupinama. Francuska ima tako velik broj parfemskih marki svjetske klase, postajući velika parfemska zemlja, a koncepti dizajna pakovanja parfema nerazdvojni su.

Smela upotreba novih materijala, novih tehnologija i novih oblika
Iz istorije razvoja kontejnera za parfeme, ljudi istražuju upotrebu različitih materijala za izradu kontejnera za parfeme. U početku su Egipćani koristili kamene posude za izradu kontejnera različitih oblika, poput okruglih trbušnih boca, teških boca za noge i tako dalje. Svi su bili otvoreni i zapečaćeni ravnim čepovima ili platnenim blokovima. Za izradu ovih posuda koriste se i razni kameni materijali, od kojih najveći udio čini alabaster. Grčki majstori napravili su niz keramičkih posuda napunjenih parfemima i dizajnirali posude prema njihovom sadržaju. Na primjer, spremnici sezamovog ulja i parfema su različiti. A Grci mogu napraviti bioničku ambalažu za parfeme. Otprilike u šestom stoljeću nove ere izumljene su male lijevane boce od keramike. U početku su često imitirali sliku ljudske glave. Staklo je oduvijek bio skup materijal. Do šesnaestog vijeka venecijanski majstori naučili su kako izrađivati ​​staklo i staklo, tako da se od njih mogu izrađivati ​​mnogi oblici, poput mliječno bijelog stakla, stakla od zlatnih i srebrnih niti, i tako dalje. Kontejneri za parfeme postajali su sve ljepši. Poboljšanjem tvrdoće stakla staklo se može rezati, rezbarati, bojiti, umetnuti, tako da je staklena posuda više od različitih tradicionalnih oblika.

Strastvena potraga za novostima, jedinstvenošću i modom
Koliko nam je poznato, 40% francuskih dizajnera radi u industriji ambalaže, što je vrlo visok udio. Područje pakovanja parfema neprestano se povećava i raste. Svaka marka mora povremeno razvijati nove proizvode ili transformirati staru ambalažu kako bi se prilagodila novom trendu. Dizajneri parfema moraju se neprestano pitati: šta je novo? Da li je koncept „novog“ suptilnog poboljšanja ili revolucionarne fragmentacije? Postupna je reforma radi poboljšanja trenutnog proizvoda kako bi se zadovoljile potrebe tržišta ili razvoja novih proizvoda radi osvajanja budućeg tržišta. Promjene u pakiranju mogu biti male promjene u detaljima ili mogu biti potpuno novi razvoj proizvoda, složenog revolucionarnog izgleda i nove tehničke podrške.

Francuzi pridaju veliku važnost inovativnim idejama. Sa svojom kreativnom strašću i maštom često mogu dizajnirati proizvode pune duhovnosti. Oni pridaju jednaku važnost kreaciji i mašti, slijede nove i jedinstvene stilove i stvaraju nove ideje i trendove. Švercali su robu u vrhunsku kolekciju lijepih stvari i mogli su se odvojiti od Konvencije i prakse i stvoriti nove simbole dizajna. Bezbroj promjena u francuskim parfemima bit će najpromjenjiviji i najsmjeliji, a odvažne i raznolike boje bočica i izvrstan dizajn lokalnih dijelova dovoljni su da se ljudi dive.

3. Dobar je u upijanju povijesne i kulturne prehrane umjetnosti

Na primjer, mnoge francuske ideje o dizajniranju parfema potiču od djela kao što su Renoir, Wei Al, Fang Tan - La Tour, Odilon Redon i drugih umjetnika. Postoji duboka veza između umjetnosti i dizajna ambalaže. Značaj umjetnosti za dizajn i dizajn za umjetnost leži u „njegovanju originalnosti i inspiracije“. S gledišta nekih proizvoda, na mnoge uspješne dizajne ambalaže utjecala je umjetnost, a oni sami imaju određeni utjecaj na razvoj umjetnosti.

4. Svestrano razmatranje humanističke percepcije potrošača

Iz perspektive vizuelne percepcije, prva je vanjska forma. Dizajneri mogu odabrati tradicionalni simetrični oblik ili asimetrični oblik, ili iznenaditi potrošače njegovom hrabrom i slobodnom formom. Zatim su tu boje koje simbolično prenose tihu ili moćnu atmosferu i pokazuju pravu prirodu proizvoda. Pored toga, značajnu ulogu imaju i efekt ispisa, veličina i vrsta slova, izbočena ili udubljena, te položaj naslova. Drugo, takođe treba uzeti u obzir veličinu proizvoda i njegov položaj na polici. Općenito, proizvodi na vizualnoj vodoravnoj liniji mogu više privući pažnju ljudi i imaju veće šanse za odabir. Pored toga, karakteristike materijala, poput refleksije, gustoće i je li površina glatka ili hrapava, također su važni aspekti koje dizajneri trebaju uzeti u obzir.

Iz perspektive njušne percepcije, miris i aroma su važni faktori koji privlače potrošače da kupuju proizvode. Ova karakteristika parfemskih proizvoda je posebno važna. Zbog toga ambalaža treba da odražava karakteristike mirisa, a ne da ih skriva, odražava u ljudskim mislima i da ih ne ispire miris okoline i drugi susjedni proizvodi. Pakovanje treba da bude u stanju da prenese jedinstveni miris proizvoda, bilo direktno ili indirektno.

Iz perspektive slušne percepcije, kada se otvori bočica s parfemom, zvuk je neizbježan, a isto vrijedi i za prskanje parfema.